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आंतरिक और बाह्य दोनों तरह के राक्षसों की एक बार-बार दोहराई जाने वाली कहानी
बाबाडूक को डरावनी फिल्म होने पर कोई शर्म नहीं है
कई मायनों में, डरावनी शैली उतनी ही लोकप्रिय और प्रचलित है जितनी पहले कभी थी। हालाँकि, इस शैली का विस्तार और अनगिनत नई आवाज़ें पेश करना जारी है, लेकिन पिछले दशक में इसके उद्भव का बोलबाला रहा है ऊंचा आतंक. एक समय में, डरावनी फिल्में जो अपने नायक के भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक मुद्दों के लिए भूत, राक्षस या राक्षसों को रूपक के रूप में इस्तेमाल करती थीं, थोड़ी दुर्लभ थीं। आजकल, ऐसी नई हॉरर फिल्म ढूंढना मुश्किल है नहीं है इसकी कहानी और डर को इसके पात्रों के अंतर्निहित दुखों से जोड़ने का प्रयास करें।
ये फ़िल्में, जिस कलात्मकता के साथ बनाई गई हैं, उसके स्तर पर निर्भर करती हैं, अक्सर इसमें गिरावट आती है उन्नत डरावनी श्रेणी क्योंकि वे दर्शकों को डराने और उनके पात्रों को आतंकित करने के अलावा और भी कुछ करने के इरादे से बनाये गये हैं। उप-शैली, जो डरावनी प्रशंसकों द्वारा प्रिय और उपहास दोनों है, इतनी व्यापक हो गई है और इसकी बातें इतनी आम हो गई हैं कि यहां तक कि 2022 की चीख इसके बारे में एक मेटा मजाक के लिए जगह बनाई। हाल ही में, दुःख या उत्तरजीवी के अपराध की भयावहता के बारे में डरावनी फिल्में थकाऊ और अत्यधिक परिचित लगने लगी हैं।
10 साल पहले ऐसा नहीं था जब बाबादूक डरावनी कहानी कहने की इस शैली को सिद्ध किया। यह फिल्म, एक कम बजट वाली ऑस्ट्रेलियाई अलौकिक थ्रिलर, 21वीं सदी की सबसे प्रशंसित और प्रभावशाली हॉरर फिल्मों में से एक बन गई है। हालाँकि, जबकि अनगिनत फिल्मों और फिल्म निर्माताओं ने पिछले 10 वर्षों में मेल खाने की कोशिश की है बाबादूकइसकी स्तब्धकारी शक्ति के कारण, इसकी सफलता से पैदा हुई कोई भी उन्नत हॉरर फिल्म वास्तव में इसके जादू को दोहराने में सक्षम नहीं है।
आंतरिक और बाह्य दोनों तरह के राक्षसों की एक बार-बार दोहराई जाने वाली कहानी
बाबादूक अमेलिया वानेक (मंत्रमुग्ध कर देने वाली एस्सी डेविस) का अनुसरण करता है, जो अपने छह वर्षीय बेटे, सैमुअल (नूह वाइसमैन) की विधवा एकल माँ है। यह जोड़ी अमेलिया के पति और सैमुअल के पिता, ऑस्कर (बेन विंसपीयर) की हाल ही में हुई मौत से परेशान है, लेकिन आगे बढ़ने और साथ में एक नया जीवन बनाने के उनके प्रयासों में शीर्ष टोपी पहनने वाले राक्षस, बाबाडूक के अचानक उभरने से बाधा उत्पन्न होती है। ऐसा लगता है जैसे वे उनके घर के हर अंधेरे कोने में छुपे हुए हैं और उनके दुख और भय को खा रहे हैं। इकाई व्यवस्थित रूप से अमेलिया और सैमुअल को आतंकित करती है, रात में उनका पीछा करती है और उन पर उन दृश्यों के साथ हमला करती है जो उनके पहले से ही नाजुक मां-बेटे के रिश्ते को नष्ट करने की धमकी देते हैं।
जैसा कि अमेलिया अपने दिवंगत पति की छवियों और मृत और खून से लथपथ सैमुअल के भयानक दृश्यों से परेशान है, चरित्र के अविश्वसनीय दुःख के लिए एक अलौकिक स्टैंड-इन के रूप में बाबाडूक का कार्य धीरे-धीरे स्पष्ट हो जाता है। लेखिका-निर्देशक जेनिफ़र केंट आपके सिर पर कभी हमला नहीं करतीं बाबादूकहालाँकि, वह इसे केंद्रीय रूपक के रूप में फिल्म के आंतरिक प्रभाव के रास्ते में नहीं आने देती। जैसा कि उसने अपने अनुवर्ती में फिर से साबित किया बाबादूक2018 का बुलबुलकेंट माहौल और तनाव का स्वामी है। में बाबादूकवह और सिनेमैटोग्राफर राडेक लाडज़ुक दर्शकों को एक ऐसी दुनिया में डुबोने के लिए फिल्म के मुख्य रूप से काले, सफेद और भूरे रंग के प्रोडक्शन डिजाइन का उपयोग करते हैं, जिसमें सभी रंग और जीवन गायब हो गए हैं।
अमेलिया और सैमुअल के घर पर परछाइयाँ हावी हैं जो न केवल प्रत्येक कमरे के दूर के कोनों को ढकती हैं बल्कि उनके घर की पूरी दीवारों को फैलाती और ढकती हैं। यह विकल्प न केवल फिल्म को एक ऊंचा, लगभग कहानी की किताब जैसा सौंदर्य प्रदान करता है, बल्कि यह दर्शकों के मन में लगातार यह डर भी पैदा करता है कि बाबादूक, जो छाया में रहता है, हमेशा मौजूद रहता है और हमारे और पात्रों के ठीक परे छिपा रहता है। देखना। केंट ने वाइड-एंगल लेंस का उपयोग करके इसे आगे बढ़ाया है, जिससे अमेलिया और सैमुअल के घर के कमरे कभी-कभी अस्वाभाविक रूप से विस्तृत लगते हैं, जो केवल इस खतरनाक भावना को बढ़ाता है कि हमने खुद को एक ऐसी दुनिया में पाया है जिसका पूरी तरह से कोई मतलब नहीं है। एक डरावनी फिल्म के रूप में, यह सृजन के लिए एक अत्यंत प्रभावी अनुभूति है, और यह उन पात्रों की एक जोड़ी के लिए भी उपयुक्त है जिनकी दुनिया दुःख से इतनी टूट गई है कि वे पूरी तरह से थक गए हैं।
बाबाडूक को डरावनी फिल्म होने पर कोई शर्म नहीं है
इसका अनुसरण करने वाले बहुत से नकलचियों के विपरीत, बाबादूक एक डरावनी फिल्म होने में कोई शर्म नहीं है। इसमें न केवल हास्य की एक गहरी भावना व्याप्त है जो विशिष्ट रूप से डरावनी शैली से जुड़ी हुई महसूस होती है, बल्कि केंट बाबाडूक को एक वास्तविक फिल्म राक्षस के रूप में मानने से भी नहीं डरता है। जिस तरह से प्राणी का उपयोग किया जाता है और दिखाया जाता है उसमें एक चंचलता है जो उसके वास्तविक भौतिक डिजाइन और चाल से पूरी तरह मेल खाती है। विशुद्ध रूप से सतही दृष्टिकोण से, यही कारण है बाबादूक यह न केवल दुःख की डरावनी खोज के रूप में काम करता है बल्कि एक क्लासिक मॉन्स्टर-इन-योर-क्लोज़ेट थ्रिलर पर एक आधुनिक रिफ़ के रूप में भी काम करता है।
बाबादूक दूसरे शब्दों में, कुछ ऐसा है जो बहुत सी समकालीन, तथाकथित उन्नत हॉरर फिल्मों में नहीं है, जो मनोरंजक है। यह एक ऐसी फिल्म है जो आपका गला पकड़ना और आपको डराना चाहती है, और ऐसा कई बार होता है। वास्तव में, किसी को केवल नीचे दिए गए अनुक्रम को देखने की आवश्यकता है जहां बाबाडूक अमेलिया के कमरे में घुस जाता है और एक डरावनी फिल्म निर्माता के रूप में केंट की स्पष्ट प्रतिभा और शैली के प्रति उसके प्रेम दोनों के प्रमाण के लिए उसकी छत से उस पर हमला करता है।
बाबादूक कई लोगों द्वारा इसे उस चिंगारी के रूप में देखा जाता है जिसने 2010 के मध्य से लेकर 2020 के दशक की शुरुआत तक और अच्छे कारणों से उच्च डरावनी उछाल को प्रज्वलित किया। हालाँकि इसने अनगिनत, कम-सफल नकल करने वालों को जन्म दिया है, फिर भी फिल्म अभी भी कायम है, भले ही पिछले 10 वर्षों में इसकी कितनी ही तरकीबें और तरकीबें बार-बार चुराई गई हों। यह एक मनोरंजक, मार्मिक और, कभी-कभी, बेहद मज़ेदार हॉरर फिल्म है, जो दुःख के साथ एक लड़ाई से एक साथ बंधी हुई है जो अभी भी उतनी ही कच्ची लगती है जितनी 2014 में महसूस हुई थी।
इसके अतिरिक्त श्रेय के लिए, बाबादूक अपने केंद्रीय संघर्ष को उसके स्वाभाविक, अहंकारी निष्कर्ष तक ले जाता है। ऐसा करने पर, यह एक उपसंहार पर पहुंचता है जो बताता है कि दुःख अंततः कुछ ऐसा नहीं है जिसे आप हरा देते हैं, बल्कि अंततः, उम्मीद है कि आप कुछ हद तक नियंत्रण हासिल कर लेंगे। इसमें कुछ बहुत ही मार्मिक और भयावह दोनों है, और बाबादूकहर समय उन दोनों भावनाओं को संतुलित करने की क्षमता, यही कारण है कि यह इसके स्थायी प्रभाव से भी बेहतर है।
बाबादूक अभी स्ट्रीमिंग हो रही है NetFlix.